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却忽略了他的另一项神技，作词能力。他不仅中、英、日三种语言的歌词写作切换自如，现在还能写出粤语歌词.........这实在叫人感叹，有些人天生就是上帝的宠儿。
作为一个广东人，对于粤语歌我是有感情的，有幸也帮忙填过几首歌的词，但是看看我的作品却有些汗颜，被一个尚海海龟碾压的渣都不剩，此刻内心是十分崩溃的。
八九十年代广东乐坛是华语乐坛最耀眼的一角，为大家奉献了无数的经典名曲，可如今逐渐式微，我心里是有些遗憾的，但今天程老师这首富士山下叫我看到了一丝曾经的辉煌。
我为什么说写词是程老师的神技之一，要知道每一种语言歌词的用韵，是完全不一样的，就连粤语和国语，虽然语种一样，但用韵区别也是天差地别的，光是能用多语种的韵这一项，就足够让程老师，称之为神人了。
仔细解读这首富士山下，用韵真可以说是用得出神入化，虽然明显可以看出他比较偏好这个韵，但他对不同韵脚的使用都非常均匀，而且能在最合理的地方换韵，对假韵的运用也十分合理。
而最重要的是，程晓羽在所有能够用入声韵的地方，都会最大限度使用入声韵。而纵观程晓羽的其他歌词，对于入声韵的使用，无论从数量还是比例上，程晓羽应该都是华语词坛里面最高的一个。这个敏感度在华语词坛里面，是绝无仅有的。
一般来说没有十年的填词经验，恐怕也不可能有这个触觉。
第一句，“拦路雨偏似雪花”的“花”字，是“”韵，这个韵和后面的“”韵是不一样的。不同于汉语里前鼻音后鼻音，“”和“”在口语里面是能够非常明显听得出差异的，但在演唱这歌时，一般人基本听不出这是两个不同的韵，这种技巧称为押假韵。这是粤语填词词一个非常重要的技巧，因为有很多非粤语区生活的朋友想学填粤语词，大多都会拿着一本韵书来对照，因此他们完全不会使用假韵。
最后在副歌部分，程晓羽清一色用了“”这个入声韵。由于现代国语入声系统已经消失，所以很多北方的朋友可能很难体会到由于入声发音的汉字相对比较少，而且粤语9个声调口语为1011个里面，是没有“阳平入”这一调的，因此流行曲里面，能够用入声来押韵的机会很少。而像富士山下里面，对同一个“入声韵”连续使用这么长，是一件非常困难的事，不是一流的填词人，一般不会这么冒险选择用这个韵。
但如果只是韵用的好，就是一个好词人吗？显然不是。ωww.xＳＺＷω㈧.ＮēΤ
还有人觉得写歌词是件容易事情，实际上写词跟写诗一样，没有灵气是写不出什么好歌词的。我们来解读一下这首富士山下的歌词犀利在哪里。
要了解这首富士山下必须先从这个名字开始，为什么这首歌要叫做富士山下而不是华山下，黄山下、甚至天山下，是因为富士山下有个地方叫做“r青木原”，富士山下的r，被称作.rs自杀林，因此你所忽略的标题，是这首歌的切入点，程晓羽是以“生死”为题来展开这首充满禅意的歌曲的。
第二个大家也许没有注意到的重点，这首歌曲的英文名字叫做rr.s.nnss，既悲伤是无意义的这是富士山下英文名直译翻译。
这个英文名表达了程晓羽希望悲伤的人对悲伤采取的态度：悲伤是无意义的。
我们逐字逐句的去分析歌词：拦路雨偏似雪花，饮泣的你冻吗？
寥寥数字就描绘出了一个叫人心酸的场景，“雨”代表悲伤的情感，而若是“雪”就更加哀伤唯美，“饮泣”即是泪如雨下，翻译过来就是，这下着雨天气，似乎雨滴比雪花还要冰冷，而悲伤着哭泣的你，会不会已经感受不到这雨水带来的冰冷了？
.........就不逐一的翻译了，别大家说我水.........
“忘掉我跟你恩怨，樱花开了几转？东京之旅一早比一世遥远。”这里似乎有程老师对自身情感的剧透，不过和程老师去过东京的人太多了，好像也找不到答案。
忘了“我”跟你的恩怨这里为什么用恩怨？说明两人的纠葛非常的深，不仅仅是爱情那么简单，这是樱花第几次开了？似乎东京之旅已经隔了很久。“东京之旅一早”就是至东京之旅这件事的影响，对两人来说非常深远，改变了“我”的“一世”。一个转身，一个决定，走上的路，可能完全不同了。
“你还嫌不够，我把这陈年风褛，送赠你解咒。”
“我”对你的安慰或者说付出还不够吗？那“我”把这件“风褛”就是前文有“襟花
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