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同时，《彩云追月》的旋律，采用中国的五声音阶写成，简单、质朴，线条流畅，优美抒情。在第一段中，由笛、箫、琵琶、二胡、中胡齐奏，弦管合鸣，悠然自得，从容不迫。秦琴、扬琴、阮弹拨出轻盈的衬腔，节奏张弛有度，使音乐在平和中透‘露’出不动声‘色’的活力。间杂的木鱼、吊钹的敲击更衬托出夜的开阔旷远，平添神秘。第二部分，没有明显的对比‘色’彩，旋律分明是第一部分抒情的延展，没有冲突，有的只是和谐、圆融。乐思正象听者此时的思绪一样，自由发展，浑然天成。最富有动感的应该是第三部分，乐器间应答式的对话仿佛是云月的嬉戏，忽上忽下，忽进忽退，情态‘逼’真、意趣盎然。
所以，在这个世界上，李悠扬在这首歌的编排上也可谓是煞费了苦心，之所以这首歌完完全全安排给杜莎莎独唱，是因为在这首歌的乐器应用上，李悠扬进行了彻底的替换，就像地球上那般，除了杜莎莎主唱之外，李悠扬和其他五个‘女’孩儿则也分别用到了笛子、‘洞’箫、二胡、中胡、扬琴、阮这样的民族乐器，虽然舍去了一直在用的吉他、贝斯、架子鼓乃至电子琴，但是好在目前‘女’神乐队这个组合都不是一般人，就是换了乐器，在这首歌的演绎上也堪称完美。
李悠扬在地球那会儿也涉足了很多种类的乐器，所以别的不，二胡拉的倒是也有模有样。聂喻丹是乐器奇才，董雪琴和夏侯瑶瑶都堪称乐坛前辈了，所以对她们三个来，中胡③③③③，m.∞.、扬琴、阮这三件乐器再稍加训练自是不在话下，而除了这些，相比较而言，李依依和陈颖在笛子和‘洞’箫的使用上则是简单了很多，毕竟这两样乐器，在时候的音乐课上就有学过，可以是伴随着这个世界上大部分人的童年一路一同走过来的。
但是，虽然他们把这些民族乐器也完美的结合了起来，但是相比较用惯了的吉他和贝斯，在这些乐器的演奏上，他们现场投入的‘精’力还是会比以前大，毕竟不像吉他和贝斯用的那般随心所‘欲’，所以，到了目前这首歌的而演唱时刻，李悠扬几个都专心致志的演奏着乐器，除了戴安娅带着梦舞团的姑娘们还在后排专心的为杜莎莎和声外，这首《彩云追月》再无李悠扬几人的发声，而是真真正正的杜莎莎的个人独唱。
而且，对于整首歌的时常，李悠扬也加长了接近一倍，本来四分多钟的歌曲，被他一下子加到了八分多钟，而之所以这样做，是因为，李悠扬让杜莎莎直接把这首歌的两个版本全都唱了出来。
第一个版本是在地球上国内流传最广的爱戴的版本，粤语和国语相互结合，节拍略慢，慵懒‘迷’人，恬然恣意；而随后另外一个版本，则是一直在地球两广地区广为流传，影响深远，歌词内涵丰富意境优美，十分具有代表意义的粤语版本了！
......
明月照海滨
万里流银‘玉’宇无尘
‘花’香暗飘近
夜正‘迷’人梦也‘迷’人
**添情韵
晚风轻轻流水欢歌
怡人之夜真醉心
相舞相伴似云追月
几多欢笑入歌韵
明月照海滨
万里流银‘玉’宇无尘
共舞笑亲近
‘欲’进亦同行‘欲’退亦同行
穿梭转向齐步韵
爱心依依情心耿耿
如同比翼双并飞
开拓新岁月
同路也同步
始终一对身心双印
......
这两个版本其实都比较难唱，但是，好在杜莎莎也属于学院派出身，再加上自成名以来，丫头一下子就和李悠扬，和‘女’神乐队站在了世界的高度，所以，盛名之下自是压力更大，平日里，不只是李依依拼命，杜莎莎在这段日子里的训练强度也是十分的巨大，也是没少下苦工，再加上李悠扬结合脑海中
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