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地创作了。”
我的话。让很多人都连连点头。
“法国是电影地诞生地，有着优秀的传统。这个传统。就是现实主义，从卢米埃尔先生的电影中就已经能够看得到了。而你们法国人，是世界上最诗意的一个民族，印象主义电影当中，不少影片就体现了这一点。你们注重画面的视觉效果。深入表现人物的内心世界，强化对自然地诗意的描述，这些成果。如果和现实生活想结合，必然会形成新地展趋势，产生出大量的优秀电影。”
“诗意现实主义，我觉得这是你们下面要走的路。这条路，是带有法国特色的，没有任何国家的电影人像你们这样适合这条道路。”
“说得好！”
“柯里昂先生果然一针见血！”
“我们一直就有这样地想法，今天听柯里昂先生这么一说，心里敞亮了！”
……
一帮电影人议论纷纷，很是兴奋。
我却微笑不语，其实我给他们指的这条道路，只不过是把历史上他们走的道路提前给他们指出来而已。
历史上，法国诗意现实主义对于世界电影地影响，是不可估量的。
这个国家的电影人，天生就带有独特的艺术敏感，相比于好莱坞，他们身上少了金钱的气息，而多了一份只有艺术家、哲学家才有的思考，他们拍出来的电影，是世界电影中最深邃的电影之一。
随后，让.雷诺阿的引
，我又见了一批年轻的电影人。
这些人中，有曾经达达主义电影的领军人物雷内.克莱尔，也有电影新人雅克.费代尔，还有一脸稚气的杜维威尔。
让.雷诺阿已经成为这些批人中的领袖，他对我刚才说得诗意现实主义大加赞赏。
历史上，就是让.雷诺阿和这些年轻人，掀起了法国诗意现实主义的电影浪潮，他本人，更是被后人誉为诗意现实主义的大师。
酒会上，我在这些后世名留青史的电影人中周游，心中的那份愉悦，简直无法用语言形容。
当我坐在角落的一个椅子上喝咖啡的时候，一个年轻人走到了我的跟前。
说他年轻，是从他的面容上来看的。大概二十五六岁的样子，很瘦削，也许是因为营养不良的关系，脸色有些苍白，穿着一身皱的西装，头有些蓬乱，嘴唇干裂，眼神中带着一丝神经质的光芒。
这个年轻人，让我愣了一下。
从他的打扮可以看出，他应该不是酒会中的正式成员。
“柯……柯里昂先生，你可以给我签个名吗？”他有些紧张，站在我跟前，哆哆嗦嗦地说了一句话。
“可以呀，当然可以了。你坐下。”我指了指对面的椅子。
他坐了下来，身体绷得笔直。
我把卡瓦叫过来，让他到我的行李中拿出一本《长镜头论》来，在上面签上自己的名字，然后想了一想，有觉得只是签一个名字太草草了事了，便问道：“你叫什么名字？”
那个年轻人紧张道：“布烈松，罗伯特.布烈松。”
啪！我手中的笔掉在了地上。
罗伯特.布烈松！我见到自己的一个偶像了！
要知道，我最喜欢的导演，有三个，永远排在第一位的，是苏联的一位导演，安德烈.塔可夫斯基，并列第二的，一个是波兰的基耶斯洛夫斯基，另外一个，就是面前的这个罗伯特.布烈松！
其实我应该早就认出他！之所以没有认出来，一是因为面前的罗伯特.布烈松太年轻了，年轻得和我印象中的布烈松面目全非，二是因为。我从来都没有想象到，这次法国之行，竟然能够碰到我的偶像！
这位导演，可能很多人都不熟悉，但是他是所有投身于电影之中地人面前永远不可绕过的一座高耸入云的山峰！
他用一个横跨一个世纪的人生。建立了一座电影的诗意圣殿！
他影响了伯格曼，影响了塔可夫斯基。影响了基耶斯洛夫斯基，影响了安东尼奥尼，影响了费里尼，影响了安哲罗普洛斯……
我从来没有想到，我会坐在自己地偶像面前，给他签名！
“柯里昂先生。柯里昂先生！”布烈松以为我出什么事情了，紧张地问道：“你身体没事吧？”
“没事。没事。”我笑了笑，然后捡起笔，按捺住内心的激动，在书地封面上写下了一句话：“给罗伯特.布烈松，一个真正的电影人。一个未来的电影大师！安德烈.柯里昂敬赠。”
布烈松拿过那本书，看着上面的这句话，脸都白了。
“柯……柯里昂先生。你这评价，我不敢当！我只是一个画画的，对电影只懂一点皮毛。听到你要来，我昨天从巴黎乘公共汽车过来的。我没有收到酒会地邀请，是混进来的。我……”布烈松激动得不知道要说什么了，坐在那里手足无措。
“罗伯特，这个评价你完全当得起，因为从你地眼睛里，我看到了一个未来电影大师的潜质！”我看着布烈松的眼睛，那双深邃的
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