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敬。
除了他们之外，法国老中青几代电影人中的优秀代表都会聚于此。
“柯里昂先生，我们又见面了！”当我看到让.雷诺阿的时候，这家伙握住我的手，激动得快要说不出话来。
两年不见，这位导演身材又“厚实”了不少。如今的让.雷诺阿，可不是当初的没有什么名声的小卒了，他凭借着多产的电影，如今成为法国电影界的翘楚，深受电影人的尊敬，同时，他也是法国电影界中把我的电影思想引入法国并且倡议进行学习和研究的先驱。
“柯里昂先生。我是让.维果，你还记得我吗？！”站在让.雷诺阿旁边地，是一个二十多岁的年轻人，一连的腼腆。
“怎么可能记不得了，你的那封信。我现在还收着呢。”
个年轻人的手，我笑了起来。
这位后来被法国人成为天才大师地年轻人。如今已经是电影界中青年人的核心人物，他地主要作品目前大部分都是纪录片，深受弗拉哈迪的影响，法国电影界的人送给了他一个绰号：“法国的弗拉哈迪”。
和让.雷诺阿相比，让.维果显然属于那种腼腆内敛的人，这个年轻人连说话的时候。脸上都会露出一丝红晕来，一头金黄柔软地头。大大的眼睛，雪白地皮肤，如果离远处看，你说不定以为这是个女人呢。
可这样的人，也是敏感的人。他有一颗敏感诗意的心，在他的镜头下，所有地事物也都带上了一份诗意。让.维果的《尼斯印象》。在后世影响法国，影响了世界电影，而后来，法国政府也设立了一个以他命名的奖项来纪念这个伟大地法国电影人。
唯一可惜的是，这个优秀的电影人，年纪轻轻就夭折了。如果他能多活几十年的话，法国影坛无疑将出现一位世界级的电影大师。
他们两个人之后，一群穿着白色西装的电影人走到我眼前的时候，我就抖了一下。
“先生们，你们的先锋电影还在搞吗？”看着这群人，我呵呵大笑。
“还在办！柯里昂先生，我们已经把你的成果借鉴过来了！”这群人纷纷大笑。
他们当中，有谢尔曼.杜拉克，有让.爱浦斯坦，有马赛尔.赖皮埃，也有那个几个月前获得第二届哈维奖最佳外国语影片奖的阿培尔.冈斯。
一帮人中，谢尔曼.杜拉客、让.爱浦斯坦和马赛尔.赖皮埃三个人我都没有见过，但是他们的照片我在电影画册上可看过无数次。这三个人，有着典型的法国人的性格，谈吐幽雅，彬彬有礼，穿着厚外套，脖子上挂着一条围巾，兜里面插着一份报纸。
至于阿培尔.冈斯，哈维奖最佳外国语影片大奖，已经让在如今的法国电影界称为了风云人物，混得风生水起。听说他要在《拿破仑》之后，捣鼓一个投资巨大的电影，这部电影，由高蒙公司投资拍摄，拍摄完成之后，还要投放美国市场，看样子胃口不小。
这几个人，是法国印象主义电影的核心成员，也是法国电影目前的领军人物。他们的先锋电影对欧洲电影乃至世界电影，影响巨大。
当初我刚刚拍电影的时候，《色戒》第一次在欧洲上映，大受他们的推崇，也是他们，之后把梦工厂的电影迅推广到整个欧洲，并且系统地翻译、介绍了我的电影理论，使得整个欧洲电影界对于梦工厂学派的相关理论深为了解，可以说，如果没有他们的推广，梦工厂电影在欧洲的影响将大打折扣。
我和这些人进行了详谈。聊的过程中才逐渐了解到，印象主义电影，如今已经开始走下坡，虽然他们已经引入了一些新的理论支持，但是如今的观众对这种电影似乎越来失去兴趣。
“柯里昂先生，我们现在很头疼呀！”让.爱浦斯坦看着我，连连摇头。
而其他的电影人，也都挤了过来。
这些人把我围在中间，期待地看着我，仿佛我能为他们指出一条道路来。
是呀，二十年代末的法国，先锋电影正在走滑坡，新的电影形式还没有成型，这让这些电影人都有些困惑。
我笑了笑，道：“爱浦斯坦先生，我要说的是，你们的先锋电影会被人们永远记住。因为它为世界电影理论的完善做出了极大的贡献，你们是电影的探路人，你们现的一些电影手法如今已经运用于各国电影当中，你们的贡献，将永载史册。”
我的这句话，让所有法国人都热烈鼓掌。
“至于你们说的困境，我倒没有觉得，相反，我认为法国电影现在正在蓬勃展，一股新的力量正在萌动。”我看了一眼站在人群后面的那些年轻人。
“但是柯里昂先生。我们该怎么走呢？！”一个年轻人问道。
我耸了耸肩道：“这个问题问得好。20年代整个十年，欧洲都在掀起一阵先锋电影的浪潮，总体看来，都是对电影形式地探讨，他们用近乎极端的手法。实验各种电影手法和技术，取得了丰富的成果。可以说，他们是电影语法的创建。如今，电影语法已经基本上完备了，接下来的，应该是转变一个方向，开始用这种语法进行真正
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