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布景有关，在我国古代马是人们重要的交通工具之，战场上需求马，农人耕田需求马，交通运输也需求马，所以唐彩出土的马比较多。其次就是骆驼也比较多，这或许和当时中外生意有关，骆驼是奔走风尘的交通工具之，且丝绸之路沿途需求骆驼作为交通工具。所以说，匠人们把它反映在工艺品上。而人物般以宫廷侍女比较多，这个反映的就是当时的宫廷日子了。
马的造型比较肥硕，这个马的品种，据说是从当时西域那儿进贡过来的，所以和我们看到的马的形状有点不大相同，马的臀部比较肥，颈部比较宽。唐马的造型特征，它是以静为主，可是静中带动，您们看到这是匹静立的马。可是经过马的眼部的描绘，马的眼部是刻成角形的，眼睛是圆睁的，然后马的耳朵是贴着的，它好像在静听或许听到有什么动态样，经过这样的细部描绘来闪现出来唐马的内涵精力和内涵的韵律，也可见匠人们高超的制作工艺了。
关于釉色：唐彩的其他个特征就是釉色。作为件器物上一同运用红绿白种釉色，这在唐代本来就是创始，可是匠人们又夸姣地运用施釉的办法，红、绿、白色，让它交织、间错地运用，然后在高温下经过高温烧制往后，釉色又浇融流溜构成一同的流窜工艺，出窑往后，彩就变成了许多的颜色，它有原色、有复色、有兼色，人们可以看到的就是斑驳淋漓的多种五颜六色，这是唐彩釉色的特征。
唐彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的饱满、健美、阔硕的特征是致的。彩人物和动物的份额适度，形状天然，线条流转，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，横眉圆睁，一触即发；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，分饱满。动物以马和骆驼为多。
而胎质上唐彩胎质白中泛浅红、浅huáng“色。胎土细、实，含有矿藏杂质。因为大多从墓中出土，历经千年时间，器物露胎处有风化现象；仿品多为瓷胎或以石膏为胎，胎质皎白、细腻，无风化现象。杂质少，叩之动态嘹亮，上手手感较重。
关于李天明的说明，高老还有孙老给予必定的容许，这说明李天明的专业知识，或许说古玩傍边的根底知识恰当的厚实。李天明本想继续得瑟下自己的知识，不过看到两人满意之后也就不在说了，他现在想的就是怎样才调把这件彩马恢复。
“高老，现在知道这件彩马的不同之处，那有办法还他本来容颜吗？”李天明猜到高老定有办法，假定说高老都没有办法，那么这件彩马只能当成件残次品来看了。或许某天自己能想到办法吧。
“嗯，现在来说，我没有办法，这种双色隐法直以来都存在，般都是对古瓷才用上的，特别是精品传世的古瓷。早年我到是见过件，只是那次对方的手艺明显没有抵达这件双色隐法那么高。所以很简略的就解开了。其实要解这种隐法也是很是简略。
对方只是在这件彩马上又次进行了涂料，其实最为凶横的就是，这件应该是次上色，次烧制才成的，也就是说，对方在隐法上必定是大师级以上的人物，要知道瓷器次烧制的忌讳许多，个欠好就会损坏瓷器，而且次烧制很或许把原有的彩釉色弄坏，对方即要做到不伤原物件，还要做到次假装没有缝隙，只能说现在无人能做出来。”
李天明看着高老有些崇拜的姿态不爽的说道：“要是没有他这样的人，今天我也不用这么费事了！”虽然动态不是很大，可是在屋子的人都听到了，孙老呵呵的乐了，至于高伯则有些愤慨的说道：
“屁话，没有那些人，那要我这样的人干什么！”
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