邵氏能从中能赚多少，萧炎不会去过问，因为这与他没有关系。
不过萧炎知道邵氏赚的未必有他多，就拿呆湾来说，“中原娱乐”先拿走30%票房，剩下的才是邵氏与及当地合作院线的分成，人家地头蛇再孙子，怎么也要分走至少40%的票房，邵氏与“中原娱乐”分到的利润差不多。
日本的本土发行商更强势，你不交出至少50%的票房利润，别想进入这个市场。
“中原娱乐”这期间什么都不用管，邵氏却要负责海外发行上的一切大小事务，这部分投入的精力和财力都不小。
所以这个待遇没法再挑什么了，《一奏倾情》若是能在亚洲拿到五千万以上的票房，中原娱乐最少能从中获得一千两百万的收入，这足以支持“中原娱乐”全年的开支了。
如果还想赚得更多，就得自己铺设发行渠道，但这需要时间和金钱，中原娱乐至少在三年内还得靠邵氏和嘉禾来卖外埠。
萧炎这几天走下来，发现这些呆湾的业内人士对于他很客气，这应该不是因为他长得帅，而是他身后的“中原娱乐”风头太盛。
《追随》还是未能给华语电影拿回历史上首座奥斯卡奖杯，但这部电影已经为华语电影在欧洲创造了历史。
连呆湾人也知道奥斯卡不是那么容易获得，整个亚洲也才拿了三次而已，还都是日本在20多年前获得，如今《追随》能入围大名单，这已经突破华语电影的历史了。
萧炎还有一个发现，那就是呆湾人说话一点都不嗲，也不知道是哪个混蛋跟他说，呆湾人说话都是娘娘腔，他这几天见到的这些人不仅不嗲，还带着天南地北各种口音，但就是没有娘娘腔口音。
好吧，他并没有认识到，自己接触的大多是四十岁左右的中年人。
“你这部电影有没有机会拿到小金人？”
萧炎和方梦华离开呆湾时，后者放下手上几份《追随》冲击小金人失利的报道，忍不住问道。
“我可以负责任的预测，这部电影百分百能进最终提名，但百分之九十九会落选。”
萧炎对于得不得奖并不在意，他们现在更需要高票房，就算要拿奖也是去欧洲拿，奥斯卡的那个小金人，他们在短时间内不可能拿到。
大佬自然同意这个看法，但这里有一个问题——他能在萧炎离开呆湾前控制他去金陵女中门前蹲了三天，差点被人当色魔抓起来，那岂不是说明他在上海有了中转站，这才又可以在宿主之间随意穿梭？
这确实是重点，大佬当初只用了59分钟就从香港飞到了上海，然后一头扎进了气氛火热的美影厂，除了在人家上厕所的时候可能不会尾随外，基本是一刻不停地寻找可以夺舍的宿主。
如果早几年过来，这里或许有很多适合的目标，但现在浩劫已经到了尾声，美影厂两个月前恢复了自由创作，这会憋了快十年的大师们，都像年轻了十岁一样，厂长的桌子上已经堆了无数企划，整个美影厂终于恢复了生机。
这种时候，大佬很难找到能夺舍的目标，所以在守株待兔的战术失败后，他果断改为主动出击，人为创造夺舍机会。
还是在《追随》冲击奥斯卡失败的同一天，大佬终于在一对形影不离的好基友身上，找到了夺舍机会。
这两人年纪都不大，一个叫乔尤，25岁，一个叫公孙野，24岁。
他们并不是科班出身，国内与动画相关的专业，这十年大都停办了，两人的父亲都是上海电影专科学校动画系毕业，这所已停办十年的学校是美影厂大部分人才的来源，整个美影厂八成的工作人员都来自这所学校。
现在连鬼也不知道，这类学校的大面积停办，是否与美影厂的没落有一些关系，但近十年美影厂没有新鲜血液注入，反而流失了不少人才，这确实是不争的事实。
乔尤和公孙野的父亲都参与过当年《大闹天宫》的创作，十年前本该是他们大展拳脚的时候，可惜一场浩劫让所有人停止不前，每个人都失去了宝贵的十年时间。
这十年里，美影厂前五年没有一部作品产出，后五年也只能做少量脑残片，这使得许多员工在浩劫中纷纷改行，一部分是为生活所迫，另一部分是宁愿离开，也不肯做那种脑残动画。
乔尤和公孙野不是科班出身，但他们天生喜欢画画，缠着父亲学到了不少真本领，虽然他们的父亲并不想两人干这一行。
现在美影厂终于恢复了运作，但十年间流失了不少人才，此刻正缺少年轻的画师，一个月前他们刚刚进入美影厂工作，这才被邪恶的大佬给盯上了。
但在夺舍之后问题也来了，这两人都有父母在堂，还是美影厂的老员工，那要怎么编造他们在香港有亲戚的谎言？
这也是大佬选择他们夺舍的原因，乔尤一家真的有表亲在香港，只是双方已经十几年没联络过，乔尤一家早 -->>