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。如果有任何一方稍弱的话，那故事就没有冲突可言了。文似看山不喜平，一个故事必须有足够强大的戏剧性冲突才能抓住读者的心。
任何时候你都必须拥有两者，并且两者都有异常强大的力度。假如有一方要素虽然存在但强度较弱，这时你就必须努力的把故事推向平衡。作者首先要做的事就是在故事中创造出两者来。
但在渴望与障碍中，还有第二个重要的关键点：故事的情节必须是由人物自身的能量和决心来推动的，绝不能任由作者驱使的。虚假的渴望与障碍是故事的毒药。
这点也是文青的病因，文青并没有错。每个文青的读者都是先被大师的作品感动了，被作者在冲突中展示出的淋漓尽致的人性所震撼。文青之所有爱虐、喜欢纠结，也是在模仿大师在冲突中表现人类的情感，可惜笔力、阅历以及对人性思考的力度不够，导致一切情感成为了虚假的，为虐而虐。
情感：
情感是读者产生认同感的源泉，是读故事得到的总体回报。正是通过情感的展示我们才能把虚构人物当成真实的化身。情感可以通过联想或间接的揣测表现出来，但我们必须要明白人物在每时每刻处于什么状态。
情感就是人物本身，小说描写的是人类自身的故事。如果故事的其他部分是躯体的话，情感就是灵魂了。有了真实的情感的故事才是活生生的，我们才能对其感同身受。读者多年后可能忘记了你故事的内容，但一定会记住你故事里面最真实的那个人物。
展示：
展示是写作的基本技法。有了这个能力你才能把故事写的栩栩如生。问一个问题，小说的语言在向读者传递故事的时候到底传递是什么？文字？句子？想象？画面？不对，一切都不对，在故事的讲述中作者每时每刻都在向读者传递的是经验。
这要从语言的作用说起，一个想法在作者脑海里形成时。作者首先要把它定义为清晰的概念，然后选择词语把它定义为书面的语言，读者才能通过文本的意义来绝收作者的思想。
作者在写作时必须明白一件事，任何文本的转换都会造成思想的丢失。读者理解作者的意图是需要努力的过程，这就像是打棒球，作者选出自己的观点，当做球投出去，读者则是接球手。阅读的效率就在与接球的成功率。
在读本文这种说明文时，最重要的是找到作者的关键词，认这些单字在使用时的最精确的意义，超越语言，处理语言背后的思想涵义。与作者达成共识，沟通的目的才能达到。
对我来说“展示”的关键词就是“经验”，这是我几经思索定下来的概念，来表示我脑海中的思想。实际上任何思想确定为具体的词语时都是有风险的，都存在表达不明确的问题。本人实在是能力有限，让大家失望了的说。
具体到以表现故事的展示中时，更要注意的是作者的文字要能彻底的向读者展示故事各方面内容。读者在看故事时，是在脑海中把文字还原成图画的。
在作品中有两种方式能把故事呈现在读者面前。第一种是以作者的口吻写的，从局外人的角度来写，我们把它叫做叙述；第二种是用人物的语言写的，是从局内人的角度描写，我们叫它展示。
当写作时不到万不得已不要用叙述，要展示，这是一条古老的写作定律。
展示是所有写作技巧中最基础的技巧，对于故事的重要性来说就相当于加热对于烹饪的重要性。
因为当你向读者描述故事时，空口无凭，为了证明事实，你必须要提供证据。你好把整个经验创作出来，读者只会把你的叙述当成耳旁风，所以你必须把各种经验都呈现到他们的面前。就像这一切此正在真实发生一样。
把人物的行动呈现在读者面前，而不能用概括化的词语。具体、具体、再具体，故事只有包含了人物个性化的具体细节才能栩栩如生。
当然有时候你会碰到叙述和展示混合的场面，这和全面展示就像是两种不同风格画法的区别。一边是高度现实主义的绘画，你看不到笔锋的边界；另一边是印象派风格的画，只是局部的场面，寥寥数笔就能呈现给你某种意境。而读者的想象力就会填补其空白。即使如此也应克制叙述的部分，概略性只做总体的一种铺垫，然后混杂做够多的对话与具体细节。
作品中的叙述是有风险的。理想的情况是，你能创作出一个值得全面展示的场景，这个场景的戏剧性极强。值得你把每一个血淋淋的细节都告诉读者。
作者的一大目标就是让故事的全部内容都值得展示给大家看。故事中大的戏剧性的场面应该完整呈现，局部的场面也建议先写完，然后设法制造足够的戏剧性使故事生动起来。如果有需要在进行压缩、修改。
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