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制作：ohs动画工坊
版权所属：木槿社”
21日上午，这首歌开始在tokyo7播放。
21日下午，东京电视台全频道开始‘插’放这首歌，算是他们多阪神大地震最积极地回应：看吧，哥们也是关心时事新闻和国计民生的。
两千万收视人群听到了这首歌，看到了木槿社的动画人物形象。
22日，“请给我翅膀”扩散到txn（东京电视网），大阪电视台、爱知电视台、濑户内电视台、北海道电视台、九州放送开始播放这个只有5分钟的动画短片。
23日，oda·nobuna走进了涩谷去神南二丁目，这里有一家名叫nhk的电视台。
这一天，纸媒也开始报道这件事情，一首充满了正能量的歌在这个社会层面的负面情绪遍及日-本的时候开始传唱。
事实上已经不是开始传唱的问题了，经过三天的狂轰‘乱’炸，这首歌说的低调一点就是国民级的“耳熟能详”，说的夸张一点，那就是全民皆唱了。
oda·nobuna端着一碗热腾腾的‘鸡’汤走进了千家万户，她们获得了全国级的影响力。
24日，请给我翅膀短片各电视台再生回数超过400。
音源再生回数超过10000。
28日，请给我翅膀短片各电视台再生回数超过1000。
音源再生回数超过100000。
3月5日，请给我翅膀短片各电视台再生回数超过3000。
音源再生回数超过一百万。
3月15日，请给我翅膀短片各电视台再生回数超过8000。
音源再生回数达到500万。
1996年1月17日，阪神·淡路大地震一周年的之时，请给我翅膀的音源再生回数刚好超过1000万。
“请给我翅膀和oda·nobuna的正面作用。”
“阪神地震中的希望之歌。”
“史上最快深入人心的虚拟角‘色’。”
“oda·nobuna的源起和家系。”
“文化企业的社会责任？还是大灾害中的自我营销？”
除了电视台之外，纸媒上的此类报道也是层出不穷，其中有肯定，当然也有质疑，不过综合起来还是正面多一些。
不只oda·nobuna的本身的几个角‘色’，角‘色’所属的作品、作品背后的杂志与出版社都被媒体扒的一清二楚。
这不是说媒体本身对于木槿社的行为表现的多么友善，他们有自己的理由。
现在的报纸上百分之八十的内容都是关于地震的今天的伤亡人数是多少，救援进展到了什么程度等等，久而久之读者肯定会感到麻木，所以媒体需要新鲜的素材，然而这个举国皆悲的时期，要是再报道过于娱乐化的消息，诸如谁谁谁又跟谁谁谁闹绯闻、谁谁谁婚内出轨之类的东西，这肯定是自己给自己找不自在。
这个时候oda·nobuna出现了，虚拟歌姬，这个题材新鲜吗？很新鲜的，很明显木槿社就是在把这个组合当做偶像来运营，在地震中“她们”的行为积极向上吗？是的，而且还是带着点争议的积极向上，咦，还有比这个更好的报道素材吗？
从木槿社的角度上来讲，这就是他们历史上空前绝后的一次大营销，oda·nobuna这种组合现在还新鲜的很，不像是十多年后那么烂大街，因此oda·nobuna你能拿到300％的曝光率。
指望这四个角‘色’扭转人们对于动画的现有认知是不可能的，但是此时在印象中，她们已经成为了有别于传统动漫角‘色’的角‘色’了。
人们对这个组合感兴趣，自然也就对产生这些角‘色’的作品感兴趣。
于是支撑她们的作品能够拿到100％的注目度。
作品的连载杂志能够拿到80％的注目度。
木槿社能够拿到60％的注目度。
（解释一句，fate的第一话中，有何多的型月角‘色’出来打了一次酱油，比如青子、爱尔奎特之类的，两仪式也出自这里。）
所以，因为宫原静的心血来‘潮’，狠抓机会，木槿社受益无穷。
1995年1月25日，半月刊少年漫画在发售了第一期之后的第二期就宣布当期停刊。
2月1日，少‘女’漫画西玛丽尔新年第三期，当期销量突破25万。
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