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今年是张瑾瑜莫斯科国立大学留学的第四年。这四年内，他漂泊在外，虽然俄罗斯是一个热情的民族。但对于远在异国他乡的张瑾瑜来说，真正的孤独之苦与漂泊之痛，只有他自己才可以明白。他们学校附近有一个广场，虽然俄罗斯被称为战斗民族，但是这个广场上遍布了艺术的气息与氛围。其实就是俄罗斯一般的大学教授和老师的工资不高，许多高级知识分子经常到处卖艺。在那里的地铁站、广场、街道旁，总会有一群教授和老师表演在手风琴和萨克斯，让冰冷的莫斯科城市温情地律动了起来，从而带有了一丝暖意。这样见鬼的温度让人生理上感知到温暖是根本不可能的，但也不至于把人冷得十分憔悴。这个广场也是张瑾瑜经常来的地方，并不是因为有多爱这个地方，而是这个地方就像一个港湾一样，或者说实在不知道有什么地方可以去。有人认为音乐是人类最美妙的语言，随着温馨的手风琴和萨克斯，他总能一时忘掉所有的琐事，不管能放空多久，在归于现实前，那就是最温馨舒适的太虚幻境。对于即将告别异国他乡，返回家园的张瑾瑜来说，这些律动的音符显得格外的温馨。
还是跟往常一样的日子，张瑾瑜按照惯例，也是来到了这个广场。这次除了那熟悉的手风琴和萨克斯之外，他被一位正在画画的画者吸引了过去。这位画者带着灰色的帽子和生灰色的面罩，从标志性的身材、眼睛、睫毛，不难看出这是一位女子。她画的是一幅油画，画工细腻，一眼便可看出其强大而精深的专业水平。其实这个广场上面的画家也不计其数，也许半个世纪之后，在这些人当中会走出第二个梵高。这个女子的画的内容是一个黄昏的时段，整篇画都以黄色为基调，有日落前最后的太阳，有太阳下的江面，江面上有一排飞鸟。张瑾瑜一眼便心领神会，很快就想到了“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”他也不会想到，在这异国他乡还能见到如此熟悉的风景，虽然这样的风景仅仅存在于画作之中。莫斯科的季节是不可能出现这种画风的，或者在俄罗斯这个漫天风雪的国度是不可能出现这秋水共长天一色的美景的。“一曲肝肠断、天涯何处觅知音”，张瑾瑜心中顿时产生了一股他乡遇故知的感觉，四年的漂泊顿时感受到了一股心灵上的共鸣。大概是一个小时过后，这位女子完全依靠着自己的想象完成自己的画作。还真是当年王勃笔下的滕王阁的盛状。渐渐将张瑾瑜由莫斯科的广场带回来到了赣江的边上。艺术不分国界，虽然俄罗斯人对于这样的风景可能闻所未闻，但并不妨碍他们对于美的欣赏与追求，不一会儿她的画就被别人买走了。而她在卖出自己的那一幅画后就收拾好了自己的背包，然后渐渐消失在了人群之中。虽然她人已经走了，但张瑾瑜还是在原地待了许久，也不知道是沉寂于那些教授们的萨克斯还是手风琴，或者是看广场喷泉旁边的飞鸽，也许都不是。
当天晚上张瑾瑜的状态可以用彻夜未眠以及辗转反侧来形容，他在异国他乡第一次体验到了一见倾心的感觉。他自己本身也是一个十分喜爱文学的青年。他今天完全可以感受到那个女子的意境，他的内心仿佛跟着那个女子的画笔在一起转动着。
第二天，张瑾瑜还是来到了这个广场。原本今天这种日子，他是不会来这个广场的，他宁可去做一些其他的事情。但是好奇心驱使他来到了这里，他的好奇心也许是出于想对那个女子有更多的认识与交集。但是很显然，那个女子并不会每天都来到这里。张瑾瑜等了一天也没有等到自己想要的结果。第三天、第四天、第五天同样也是无功而返。第六天，那个女子终于出现了。这一次她画的不是落霞与孤鹜齐飞，也不是秋水共长天一色。而是甲天下的桂林山水。上一次黄色为基本的基调，这一次取而代之的则是绿色的基调。与江南一带的天青色等烟雨不同，桂林山水不需要那种烟雨来营造出一种朦胧美，桂林山水只需要自己独一份的那种美，那种奇特的喀斯特地貌所营造的奇山、秀水、怪石、茂林所点缀出的人间仙境。就像张瑾瑜面前的这位女子一样，虽然她带着面罩，但是从她的眼睛里面可以看出很多东西。她的眼睛十分润亮和纯净，彷佛就像那甲天下的桂林山水中的水，一眼被可望尽水底，水底是一览无余的清澈，那么她的内心也大概如同这水一样纯洁无暇。
那段时间的日子就像旋转木马一样，在张瑾瑜的脑袋里转个不停，他也成为了那个广场的一大铁杆儿粉丝，他也渐渐熟悉了那个女子每周来这个广场的大概时间。张瑾瑜也像一位中了邪的歌迷一样，准时到达指定地点来等候自己的“歌神”来献上那一曲奇妙无比的天籁之音。结果有一天，那位画女真的如他所愿，献上了一个天籁，那天她并没有像往常那样画一幅油画或者山水画，然后售卖。她那天用笛子吹了一首《苏姑行》，那也是张瑾瑜第一次看见她的面容，是一张中国南方小女孩的面容。那天的莫斯科的雾霾格外严重，在雾气腾腾中，张瑾瑜隐隐约约看到了那位女子的面容。确实算不上什么倾国倾城国色天香的出水芙蓉，但是却也是一个标志性的小家碧玉。笛声结束后，张瑾瑜准备小心翼翼地离开，突然被那个女子叫住了。那个女
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